بدأت إجراءات قانونية في كاليفورنيا من قبل ممثلين وورثة ضحايا الهولوكوست اليهود بهدف استعادة لوحات استولى عليها النازيون والتي توجد حالياً في مؤسسات شهيرة في أوشفيتز ولوس أنجلوس. تمثل هذه الملفات أول تحديات قانونية يتم إطلاقها في أعقاب تشريعات جديدة على مستوى الولاية والمستوى الفيدرالي مصممة لتعزيز المطالبات في الولايات المتحدة بشأن الممتلكات الثقافية التي تم أخذها من العائلات اليهودية خلال الحرب العالمية الثانية.

تم رفع إحدى الدعاوى يوم الإثنين في محكمة لوس أنجلوس العليا، والتي قدمها الاتحاد اليهودي لوس أنجلوس الكبرى إلى جانب رئيس مجلس إدارته دانيال غريشمان، وتستهدف متحف نورتون سيمون في باسادينا، مطالبة بإعادة لوحة "آدم وحواء" وهما زوج من لوحات الألواح بالحجم الطبيعي يعود تاريخها لعام 1530 للرسام لوكاس كراناخ الأكبر.

تم تقديم دعوى ثانية في نفس اليوم في المحكمة الفيدرالية في لوس أنجلوس بواسطة بنات الناجية الراحلة من الهولوكوست دينا غوتليبوفا بابيت، وهي رسامة رسوم متحركة من كاليفورنيا احتجزت في أوشفيتز، وتطالب بتسليم صور ألوان مائية. أُجبرت الفنانة على إنشاء هذه الصور لزملائها المعتقلين لصالح جوزيف منغيلي، الطبيب النازي المعروف باسم "ملاك الموت".

صرح متحدثون يمثلون المؤسسات أن المتاحف تحتفظ بملكية قانونية سارية للوحات وتخطط للحفاظ على العروض العامة. ولم يتم ذكر تقييمات مالية محددة في الشكاوى القانونية.

تضع التوترات بشأن الأعمال الفنية التي صادرها النازيون أحفاد العائلات اليهودية الذين يتعاملون مع الصدمات الجيلية في مواجهة المؤسسات الثقافية التي تسعى للحفاظ على الأدلة المادية من حقبة تاريخية مظلمة. نفذ النظام النازي أكبر عملية نهب في التاريخ بين عامي 1933 و1945، حيث جرد المالكين اليهود والمجامع والمؤسسات العامة في جميع أنحاء أوروبا من أكثر من 600,000 قطعة فنية.

بعد عقود، لا تزال العديد من الإبداعات معلقة في المؤسسات الدولية، مما يجع تعقيد جهود الاسترداد يتجاوز بكثير نزاعات الملكية الأساسية. قامت ماراي فون ساهر، الوريث الوحيد لتاجر الفنون اليهودي الهولندي جاك غودستيكر، بتعيين حقوقها القانونية للاتحاد اليهودي في لوس أنجلوس، بقيادة الرئيس والمدير التنفيذي الحاخام نوح فاركاس.

تم أخذ زوج لوحات الألواح من ممتلكات غودستيكر بواسطة هرمان غورينغ، الرجل الثاني لأدولف هتلر، قبل أن تمر عبر عدة أيدٍ ويتم شراؤها في النهاية في ستينيات القرن العشرين بواسطة متحف باسادينا للفن الحديث، والذي أعيد تسميته لاحقاً باسم متحف نورتون سيمون نسبة إلى متبرعه الرئيسي.

صرح فاركاس أن الاتحاد ينوي توجيه معظم الاستردادات المالية الصافية نحو تقديم مساعدة حاسمة لحوالي 2,500 ناجٍ من الهولوكوست يقيمون في جميع أنحاء منطقة لوس أنجلوس. وأشار فاركاس قائلاً: "هذه قطع فنية أوروبية رائعة وسُرقت من عائلة يهودية لإثراء الحزب النازي وتمويل حرب وآلة الموت ضد الشعب. إنه لشرف لنا أن نلعب هذا الدور نيابة عن المجتمع واستخدام معظم عائدات مساعدة هؤلاء الناجين المسنين لعيش السنوات الأخيرة من حياتهم بكرامة وراحة وسلام - وهو ما حُرم منه أفراد عائلاتهم خلال الهولوكوست".

في بيان لها، أعربت ماراي فون ساهر عن تقديرها للمنظمة لدفاعها عن المعركة القانونية لعائلتها. وذكرت قائلة: "يمثل هذا الجهد خطوة ذات مغزى نحو العدالة لنجي الهولوكوست وضحايا الفظائع في عهد النازية".

قام عضو الجمعية التشريعية في كاليفورنيا جيسي غابرييل، الديمقراطي عن وودلاند هيلز، بصياغة مشروع قانون الجمعية 2867، والذي وقعه المحافظ غافين نيوسوم في سبتمبر 2024. يفرض هذا الإجراء تطبيق قانون الولاية في القضايا التي ترفعها المقيمون في الولاية أو الورثة الذين يحاولون استعادة الفن المأخوذ خلال الهولوكوست أو غيره من أعمال الاضطهاد.

غابرييل، الرئيس المشارك للتكتل اليهودي التشريعي في كاليفورنيا، ألف المشروع في أعقاب حكم فيدرالي يسمح لمتحف تايسن بورنيميزا الوطني المملوك للدولة في مدريد بالاحتفاظ بعمل انطباعي قيم للفنان كاميل بيسارو. تم مصادرة هذا العمل الفني من عائلة كاسيرر من قبل السلطات النازية في عام 1939.

من المقرر عقد جلسة محكمة فيدرالية للدعوى القضائية التي حفزت المراجعة التشريعية في كاليفورنيا الشهر المقبل. وأشار غابرييل إلى أنه يجب على المؤسسات العامة "إجراء استبصار عميق حول ما إذا كانت تريد أن تكون على الجانب الصحيح من التاريخ".

رداً على الدعوى، أصدر متحف نورتون سيمون بياناً يسلط الضوء على حكم محكمة فيدرالية لعام 2018 أكد بالإجماع الملكية القانونية للمؤسسة لأعمال كراناخ. وقضت المحكمة العليا الأمريكية بعدم مراجعة قرارات المحاكم الأدنى في مايو 2019.

وفقاً للمتحف، كانت ألواح كراناخ تخص في الأصل عائلة ستروغانوف قبل عرضها في بيع سوفييتي غير مرخص عام 1931 في برلين، حيث استهلكها غودستيكر. بعد سلسلة معقدة من الملكية، باع حفيد ستروغانوف الأعمال إلى المؤسسة، التي قامت لاحقاً بالحفاظ عليها وترميمها.

قال المتحف: "لمدة يقرب من 50 عاماً، كانت معروضة في متحف نورتون سيمون وستظل متاحة للجمهور لسنوات قادمة".

أكد باول سافيكي، الذي يمثل نصب أوشفيتز التذكاري، أن اللوحات المائية التي تصور معتقلي الغجر - التي رُسمت تحت الإكراه بواسطة غوتليبوفا بابيت توثيقاً لتجارب منغيلي غير القانونية ودراساته العرقية - "يجب أن تبقى في النصب التذكاري" كدليل على الفظائع. وأجاد بأنه يجب عدم تصنيفها على أنها "فن نهبه النازيون" لأن الفنانة أنشأتها تحت الإكراه كنزيلة بدون ملكية قانونية فنية.

بينما أقر بالصلة العميقة للعائلة، شدد سافيكي على أن صور ضحايا الغجر والسينتي هي سجلات نادرة ناجية لتجارب منغيلي المروعة ويجب حمايتها كقطع أثرية تاريخية خاصة بأوشفيتز. وقال سافيكي: "بينما نحترم تماماً حقوق الأشخاص الذين أنشأوا بعض الوثائق هنا، فإننا نرى أن أي خسارة في مجموعات النصب التذكاري ستشكل ضرراً لا يمكن تعويضه. إن فقدان حتى أصغر جزء من الوثائق هو خسارة لا يمكن تعويضها ووصمة عار على ذكرى ضحايا أوشفيتز".

أشار جويل غرينبرغ، مؤسس منظمة "آرت أديز" غير الربحية في منطقة فيلادلفيا، والتي تساعد العائلات اليهودية في تتبع الممتلكات المسروقة من النازيين، إلى أنه بغض النظر عن قانون كاليفورنيا، فقد سن الرئيس دونالد ترامب قانون الاسترداد الفني المصادر للهولوكوست لعام 2025 وجدده. لغت هذه التشريعات بشكل دائم المواعيد النهائية لتقادم الدعاوى، مما يمكن الناجين والورثة من متابعة استرداد الفن إلى أجل غير مسمى.

أوضح غرينبرغ أن التحديث الفيدرالي يسمح للعائلات بما يصل إلى ست سنوات لمتابعة الاسترداد القانوني من نقطة تحديد المالك الحالي لممتلكاتهم. وقال: "هذه القوانين الجديدة تعني أن الدفاعات التقنية لن تنجح بعد الآن في المحكمة. سيتم الاستماع إلى كل قضية على أساس مزاياها". وأضاف أن الإطار القانوني المراجَع يضمن للعائلات اليهودية عدالة إجرائية وفرصة لتقديم مطالبات الملكية في المحكمة.

علق غرينبرغ قائلاً: "سيتأكد ذلك من أن قصص ما حدث لليهودية الأوروبية لن تضيع وتُنسى. لا يزال الفن قابلاً للإعادة إلى المالك الشرعي".