بدأت تشكيلة ربيع 2027 للمصمم جوشوا إيوسي من المنزل: وتحديداً في غرف الاستقبال الخاصة بالأسر المهاجرة، حيث تتربع الزهور الاصطناعية فوق مفارش الطاولات البلاستيكية والأغطية الكروشيه الملونة. قال المصمم المقيم في لندن، والذي يقدم مجموعته الثالثة كحاصل على منحة نيوجين من مجلس الأزياء البريطاني: "المنزل هو المكان الأول الذي تبدأ فيه تكوين فكرة عن خلق الجماليات، حيث تدرك أن الأشياء وُضعت في مكان ما عن قصد".

أعادته ذكرياته الخاصة إلى منازل جدته وعائلته الغانية، التي كانت غرف الاستقبال فيها بمثابة صالونات وأماكن للقاءات. وأضاف: "فكرت كثيراً في النساء في ثقافاتنا اللاتي يرين المنزل فرصة لعرض كل ما هو ثمين بالنسبة لهن". بالنسبة لهذه التشكيلة التي حملت عنوان "بدلاً من الزهور"، نظر إيوسي أيضاً في كتاب مايكل مكملان "الغرفة الأمامية"، وهو دراسة عن التصميمات الداخلية لمنازل مهاجري الكاريبي في بريطانيا بعد الحرب، وبدأ في إعادة النظر في الأشياء التي غالباً ما تُصنف ضمن فئة الكيتش أو "الرخيصة".

وتساءل: لماذا يجب اعتبار نقش مفرش المائدة البلاستيكي سيئ الذوق بينما أصوله تعود إلى الدانتيل المصنوع يدويًا؟ أثبت هذا السؤال أنه أرض خصبة لمصمم معروف بالفعل بجعل الجلود تفعل أشياء غير متوقعة ورائعة. تظل هذه المادة هي الخيط الرابط لعمله، ولكن في هذا الموسم، دفع إيوسي، الحاصل حديثاً على درجة الماجستير من سنترال سانت مارتينز والمصمم المقيم حالياً في مؤسسة الملك كجزء من شراكة مع شانيل، إلى أبعد من ذلك في التبادل بين الجلود وكل ما يحيط بها.

تم تحويل الشكل المستوحى من الدانتيل لمفرش المائدة المصنوع من الفينيل إلى جلديات مقطوعة بالليزر بشكل معقد. وفي أماكن أخرى، تم صباغة مادة مفرش المائدة الفعلي وتقطيعها إلى قماش ثم ضفرها وربطها بالجلود لإضفاء الوزن والهيكل على سراويل الفينيل PVC وفستان ذو واجهة أمامية مطوية بدقة.

تم تزيين الفساتين المستوحاة من الزخارف المنزلية بأنابيب جلدية، بينما تم قطع فستان ذهبي لامع بالليزر بنقوش زخرفية. جُعل الجلد يبدو أكثر رقة، بينما تم توجيه المواد المتواضعة الأخرى بواسطة دوام الجلد وسلطته.

عقدم مفهوم المنزل نفس تلك المقترحات الأكثر نعومة. كانت قمصان النوم مرجعاً آخر ظهرت بخطوط رقبة منحنية، وحواف من الساتان، وتشطيبات من الدانتيل، وزخارف صغيرة على شكل براعم الورد. قال إيوسي: "يبدو هذا الموسم أكثر أنوثة".

وأوضح المصمم أن اللون والملمس منعاه من التحول نحو المبالغة في الرقة، حيث انجذب نحو "مجموعات ألوان مميزة وغريبة وقبيحة في بعض الأحيان" والتي توسعت وراء لوحة الألوان المحايدة إلى حد كبير المرتبطة بعمله. تتبعت أنابيب باللون الأخضر الليموني تنورة من الحرير بلون باذنجاني؛ وظهرت ومضات من الألوان الحمضية على خطوط العنق والبطانات.

كان هناك استمرار في الخياطة المفصلة. طوّر جاكيت التوكينغ المنفصل صورة ظلية من الموسم الماضي، مع ياقة متحركة جانباً حتى تبدأ طياتها في تشبه بتلة زهرة. ظلت أشكال معاطف البيت وقمصان إيوسي المألوفة ضمن المزيج، بينما أشارت زهور الجلد الكبيرة المقطوعة بالليزر والمكتظة عند الرقبة إلى أزياء السهرة في أواخر التسعينيات وأوائل العينات، والتي تم تنسيقها في حملة صورها إريك سيلا (وهو مبدع ناشد آخر حرص إيوسي على العمل معه).

شهد هذا الموسم أيضاً توسعاً كبيراً في الإكسسوارات. بعد حوالي خمسة نماذج أولية - تم توزيعها بين الأصدقاء والعائلة - استقر إيوسي أخيراً على حقيبته الأولى: شكل يومي من الجلد المجدول صُمم تصميمه المنسوج ليتحسن مع تقدم العمر. يجري بالفعل النظر في المزيد من الأحجام ومجموعات الألوان.

كان ذلك امتداداً بديهياً لعمله، وطريقة أخرى لإظهار ما يمكن أن يصبح عليه الجلد عند التعامل معه والعيش به. تم عرض مجموعة ربيع 2027 وسط معرض أقامته بالتعاون مع سينثيا إيغبوكوي من استوديو C، محاطة بلوحات ومنحوتات لفنانين شباب مقيمين غالباً بين لندن وباريس، وتتناول ممارساتهم بالمثل جماليات الشتات والمهاجرين.

كان بعضهم ناشئين لدرجة أنهم استغرقوا بعض الإقناع للعرض بالفعل: وشمل ذلك الفنان الفرنسي الغواديلوبي ژول كارليتو بوريه-لونكان، الذي صنع منحوتات آلات موسيقية، وآن-ليز أغوسا، التي استلهمت قطع التطريز المخيطة يدوياً من الطقوس المنزلية. أراد إيوسي أن يجلس عملهم "في علاقة ومع اتصال مع التشكيلة".

سيتحول التركيب لاحقاً إلى حفل افتتاح، حيث انضم الفنانون إلى المساحة لتناول وجبة من قرص العسل المغطى بالشوكولاتة، وأصابع بسكويت الشوكولاتة البيضاء بالسمسم، ومكعبات المارشملو - فقط الأفضل لضيوف المنزل.