خلال عرض الأزياء في الموسم الماضي، التفتت إميليا ويكستيد إلى ابنتها وقالت إنها رغبته في التغيير. ولهذا السبب، قامت المصممة هذا الموسم بإنشاء فيلم عرض أزياء، تم عرضه في مكان العرض المعتاد متجر العلامة التجارية في شارع سلون، بالتعاون مع صاحب المطاعم اللندني جيرمن كينغ.

"إن القدرة على الجمع بين ما تعلمته وما تراه هي ما يجعل شيئاً ما مميزاً"، هكذا قال كينغ مع بدء عرض الفيلم. تعجب ويكستيد من كيفية تنسيق كينغ للبيئة، وأرادت من خلال الفيلم استكشاف كيف يتم عيش الملابس والاستمتاع بها في الحياة الواقعية.

(ولحسن الحظ، قدم مطعم كينغ الجديد، سيمبسون إن ذا ستراند، الوجبات الخفيفة ومشروبات المارتيني لأولئك الذين يشاهدون العرض). يستمر الفيلم مع رسامين يقومون بوضع اللمسات الأخيرة على ديكور عدة غرف ذات ألوان الباستيل وخياطين يضعون اللمسات الأخيرة على فستان أنيق باللون النعناعي بطبعة زهور دقيقة وطبقة تول شفافة.

ثم تبدأ العارضة الأولى، وهي ترتدي قميصاً مخططاً باللون الوردي الهادئ وملابس محبوكة، عرض الأزياء على الشاشة، وهي تمشي بسرعة بين الغرف المختلفة كأن لديها مكاناً تقصده، بينما يتغير الخلفية من اللون الخزامى إلى الأزرق الفاتح، والأخضر الشاحب إلى الأصفر الليموني، مما يعيد سياق ألوان الملابس.

تعتبر ويكستيد نفسها مصممة تقليدية، وهي تحب اختيار مرجع والتمسك به. وكان ملهمها هذا الموسم هو فنانة التعبير التجريدي الأمريكية في الأربعينيات لينور "لي" كراسنر.

لقد كانت زوجة جاكسون بولوك، ولكن هذا أمر جانبي. قالت ويكستيد: "أنا أتحدث عنها فقط. أحب الاحتفاء بالنساء اللاتي كان يجب الحديث عنهن أكثر".

تضمنت المجموعة توقيعات ويكستيد المتميزة - فساتين ذات قصة ضيقة ومتسعة وخطوط رقبة معمارية، تم إعادة صياغتها قليلاً لتسليط الضوء على ميل كراسنر لإعادة الابتكار. تميزت العديد من الفساتين الطويلة المصنوعة من الحرير الوردي أو الشيفون الأسود بصدرية غير متناظرة من القماش يمكن طيها لأسفل أو ربطها لأعلى، للكشف عن المزيد أو الأقل من منطقة الصدر.

تميزت العديد من القطع بأطراف من الشيفون الحريري الممزق قليلاً لإعطاء شعور عفوي (وهي إشارة أخرى إلى كراسنر، التي "أرادت دائماً القيام بشيء مفكك قليلاً"). تم استخدام تويد القطن الخفيف في جميع أنحاء المجموعة، للتنانير والسراويل والفساتين، لأول مرة في مجموعة ربيع ليكستيد.

تم نسجه بخيوط بيج ووردي وأصفر تذكرنا بروحة لوحة كراسنر لعام 1956 بعنوان "نبوءة". وفي مكان آخر، انعكست طبعات الأوراق وزهور الإقحوان المرسومة يدوياً ليس عمل كراسنر بل حبها المستمر للطبيعة، كما قالت ويكستيد.

للحفاظ على خفة الملابس (والبرودة، في صيفنا الذي يزداد سخونة)، استخدمت ويكستيد ألواح التيد على الشيفون الأسود في مقدمة البلوزات والفساتين، أو أضافت طبقات من الشيفون المكسر في تنانير التويد أو فساتين الفيسكوز، لشعور أكثر انتعاشاً.

كما استخدمت الريش لأول مرة هذا الموسم، من خلال حافة ريش سميكة وقابلة للإزالة على فستان قصير من التويد بقصة مائلة، وحافة بارزة على فستان أصفر طويل لافت للنظر، وزهور ريش معقدة مطرزة على فستان قصير أصفر بقصة حرف A وفستان أسود متميز من الفيسكوز الموير.

المنسوجات، كإضافة ممتعة باللون الأسود أو التويد، وأحياناً مع حافة ريش تحجب الوجه قليلاً، تم صنعها يدويًا في الاستوديو. وامتلكت الفساتين ذات القصة الضيقة والمتسعة، ذات الطبعات الزهرية أو الخطوط الوردية، جيوباً "لفرش الرسم"، هكذا قالت ويكستيد مع ابتسامة، ربما وهي تعلم أن عميلاتها من نساء المجتمع الراقي وأفراد العائلات المالكة لن يرتدين إحدى إبداعاتها للرسم.

باللحظات الأكثر استرخاءً، قامت بارتداء قطع محبوكة كبيرة الحجم فوق قمصان فنانين قطنية مخططة فضفاضة الصنع أو صممت فساتين مئزر يمكن أن تتدلى بفضفاضة أو تربط لتحديد الخصر. قالت مشيرة إلى كنزة مخططة باللونين الوردي والأزرق وسترة رمادية كبيرة الحجم تحمل طبعة الإقحوان على الجيوب والخلف: "أشعر أن لي ربما ارتدت هذه القطعة إلى الاستوديو".

من خلال تعديل خطوط الرقبة وخطوط الخصر، وإضافة حواف من الريش، وتداخل الطبعات، جربت ويكستيد هذا الموسم صيغتها المعتلفة لتقديم طرق جديدة لارتداء ملابسها. وبدوره، يمكن لعميل إميليا ويكستيد الاستفادة بشكل كبير من هذه القطع.